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中国当代艺术与中国光头.doc 13页

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中国当代艺术与中国光头 中国当代艺术与中国光头 ★ 涂国洪      壹 中国当代艺术   一、 何谓中国当代艺术   在业内,中国当代艺术特指中国当代美术。其实,这是一个非常不靠谱的说法。当代首先是个时间概念——当前这个时代(《现代汉语词典》),当下、时下、现代(《朗曼辞典》)。有鉴于此,中国当代艺术就该指中国当下发生的所有艺术。这是其一;其二,艺术是个大族群,音乐戏曲电影说唱文学新传媒等等等,美术凭啥子吃独食?其三,从字面上看,中国当代艺术缺乏明确的学术定位,传统、现代、后现代抑或其它?环视一下中国当代艺术,那完全是个令人目不暇接、花样百出的物资回收大现场。按“后现代是个巨大垃圾桶,什么乱七八糟的东西都可以往里扔”之说法,中国当代艺术可能是中国的后现代艺术。   二、 中国当代艺术的主要工种   架上绘画、雕塑、装置、行为、影像等。   三、中国当代艺术的主要制造方法   挪用、复制、拼装、流水线,主人在场面上频频举杯,枪手们在车间争分夺秒。   四、中国当代艺术的主要推广方式   媒体翻炒、天价做局。   五、 中国当代艺术的由来   中国当代艺术可能是85’新潮的惯性延续。这种惯性延续除了“非体制”外,85’新潮的人文性和对艺术实验的亢奋渐渐被产销对路的投机行为及对现大洋的亢奋轻松取代。穷其原因,一是包括先锋艺术家在内的文人艺人,对强大专政工具下的文化反思及新潮美术等无疾而终而哀莫大于心死;二是邓南巡讲话后,中国人唯利是图的本性被瞬间激活、权力市场经济迅速启动、抓精运动铺天盖地;三是因地大物博,因数亿廉价劳动力等,境外资本大量向中国输入(包括向中国当代艺术输入)……   六、中国当代艺术的主要长像(以其架上绘画为例)   统一的呆板木纳、统一的呲牙咧嘴、统一的光头泼皮、统一的鲜亮艳俗、统一的不知所云、统一的跟风从众;统一的粗制滥造。   就呆板木纳、呲牙咧嘴、光头泼皮而言,中国当代艺术不乏戏谑和装怪。这可能是权力市场经济下的最机会主义选择,它既避开了和强大的专政机器面对面对抗,又与权力市场经济下老百姓的群体无意识不谋而合。同时对应了西方人对中国的阅读期待,勾引了境外资本对其下注。   中国社会的结构是两头大中间小。这大两头是权贵阶级和屁民阶级,小中间是中产阶级。中产阶级是构筑现代社会的基石。中产阶级数量小,社会就不稳定并不可持续发展。中国文化与中国社会结构同构,也是两头大中间小。喉管文化和世俗文化都很发达,作为文化中坚的人文不是没有,就是被却被挤压得伤残变形。因而,中国文化是不可持续发展的,他只能在原地打滚。中国文化发展了几千年,迄今拿得出手的还是先人板板留下的那点封建迷信、那点心得体会。这岂不是在原地打滚?   现目前的中国当代艺术,飘忽于千夫所指的体制外,拿体制开涮。其开涮不是出于大路不平旁人铲的起码良知,而是媚俗、而是投钱所好。其开涮的方式亦是偷奸耍滑的拿来主义。其拿来不是向人文拿来,而是直接从西方或世俗拿来。就说其戏谑装怪,北京的街头巷尾多的是,王朔郭优们早就用其将看客们逗得团团转。由此可见,世俗的戏谑装怪缺乏担当、缺乏建构,更多的是消饱胀、是娱乐。“娱乐”也许有很大的市场,但他与学术无关、与艺术本体无关。从学术从艺术本体的角度看,现目前中国当代艺术的发展绝对不可持续。   七、中国当代艺术的现状   上世纪90年代,经过短暂的准备,中国当代艺术开始在国际上搔首弄姿。其中被西方看好的几乎都是政治波普、泼皮玩世等:2000年起,中国当代艺术蔚然成风,画家村、画廊如雨后春笋,各种展览及拍卖会此起彼伏。当代艺术开始走向作品生产化、交易资本化、展示和评论营销化;05年到07年,中国当代艺术“坐地日行八万里(毛**语)”。“其价格成交纪录也被不断刷新,从突破百万美元的价位到突破千万美元的价位只用了短短1年的时间。(马健文)”为此,中国当代艺术圈内居然有人幻觉大到“中国将会随美国之后成为全球当代艺术中心”;08年由美国次级抵押贷款危机引发了全球金融危机,境外资本开始撤离中国。中国当代艺术之现状有如突然被隆重包养,又突然被无情抛弃的二奶,失去万般宠爱不说,钱景一塌糊涂。“曾经创出天价的艺术家的作品在拍卖会上不断流拍;所有画廊都在裁员、缩减展览数量,甚至已有不少关门大吉(穆谦文)”;那些曾经“客走旺家们”的画家村人去楼空……   中国当代艺术突然被隆重包养又突然被无情抛弃的二奶现状与其说和其包养者——境外资本有关,不如说和自身的问题有关。就像一个善于搔首弄姿的光艳妇人,容易得到有钱人包养,但因其缺乏教养、言行粗俗,即便光艳甚至床上功夫了得,也难免被有钱人抛弃。   八、 影响中国当代艺术的三大问题   1、中国当代艺术从业人员(艺术家、批评家、艺术经纪人、藏家等)没文化  

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